韩剧研究

11124009 王丹

我爱看韩剧

— —韩剧研究

电视剧作为电视大众传媒的重要内容已经深入到人们的生活，也成为大部分老百姓业余文化生活的重要组成部分。随着经济的不断发展各种外来文化不断涌入中国，韩国电视剧以它独特的魅力逐渐占领了中国电视剧播放放市场。

打开优酷、土豆首页，推荐榜上韩剧总是占有一席之地。2013年1月10号优酷推荐榜上有《学校2013》、《电视剧帝王》、《清潭洞爱丽丝》三部热播剧。其中，《学校2013》和《清潭洞爱丽丝》是我正在追看的周播剧，同时我在追看的还有《我爱蝴蝶夫人》、《想你》和综艺节目《我们结婚了》。因为我所看的每一部剧都是更新剧，所以我每天都会打开电脑看最新更新的剧情。当然，我的行为在一般人看来有点疯狂甚至脑残，我也不介意被称为花痴。

可是韩剧的确有让我不得不喜欢的特点：1、韩剧的以情动人特点。言情是韩剧最显著的特征，韩剧善于表现细腻的情感，无论是纯净凄美的爱情，温暖质朴的亲情，还是真挚坚定的友情，都刻画得入木三分，一个眼神，一个细节，一个动作，伴着优美的背景音乐一次次的闪回，不断重复强化着观众的情感体验，使观众在收视过程中沉浸在一种温暖的感情氛围中，一次次地被感动，如《学校2013》、《想你》。
2、韩剧剧情生活化的特点。家庭伦理剧在韩剧中占了大多数，故事常常是围绕几个家庭的日常生活展开，平几、琐碎、家长里短，观众看来，就感觉是在看隔壁邻居家的生活一样，而且动辄上百集的长剧情，也在无形中培养了固定的收视群体及其固定的收视习惯，如《我爱蝴蝶夫人》。3、韩剧情

节曲折的特点。批判韩剧的人会随口说出韩剧的几大硬伤，其中之一就是情节模式化，如灰姑娘的爱情俗套、非死即伤的悲剧结局等，包括《清潭洞爱丽丝》等。

另外，从韩国影视剧的类型来看，主要有以下几种：
第一种是温馨的家庭生活剧,这种类型的影视剧一般以爱情、亲情、友情为主题，展现韩国人民生活形态及其伦理道德状况，如电视剧《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人》、《看了又看》等，中国大陆近期热播的《我家有喜》、《夏家三千金》也是此类型的电视剧。但是韩国亲情剧中值得一提的是，剧中并不避讳人性中阴暗的一面，比如自私、误会等， 这不仅没有损害亲情的表达，反倒衬托出亲情的真实、感人。
第二种是浪漫的青春偶像剧,这类剧种反映了韩国青年对爱情的向往与追求，如电视剧《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《情定大饭店》、《爱上女主播》等，其中《蓝色生死恋》和《冬季恋歌》在中国曾经引起疯狂热潮，夸张一点说的话就跟世博馆一样，就算一些人没有看过也会知道它们的名字。这类剧中的主人公大多是大都市中孤独的青年男女，但影片掩去了浓烈的现实压力，而在看似平淡的细节与简单的叙事中展开一段或温馨或感伤的情感故事。
第三种是“野蛮”型喜剧片,自从《我的野蛮女友》之后，动辄拳打脚踢的野蛮美女与逆来顺受的懦时都能找到现实生活的影子；中国电影也受到了其影响，这在2011年大陆电影《我们约会吧》里可以明显地体会到。

从韩剧的特点和类型中我们可以总结出韩剧热播的原因：

1.韩国电视剧人性化、平民化的艺术特点与中国人的审美情趣相符合。韩国与中国同属于东亚文化圈。几千年来的交流与融合，造就了两国极为相似的生活方式、行为准则、风俗习惯和信仰，特别是韩国也深受儒家思想文化的熏陶。两国由此拥有许多相似的文化母题，如孝敬父母、尊敬兄长、家庭和睦、爱情忠贞、崇尚礼教等等。当韩剧将这些内容表现在其中时，带给中国观众的可以说是一种接近于“零距离”的亲切感。同时韩剧中的主人公也多具有儒家文化的传统美德，这也是与中国传统教育的品格相吻合的。例如，《大

长今》是一部青春励志传奇片，讲述的是韩国历史上第一位，也是唯一的一位女御医的传奇故事。长今一生历尽艰辛，遭受无数次磨难，但是她一次次战胜命运，从不放弃自己做人的原则，最终苦尽甘来，成为了医术精湛、器医德高尚的御医，同时也收获了自己的爱情。[1]

2．韩国民族文化的彰显和唯美(演员，衣服等方面)的追求对中国观众的触动。韩剧的演员美丽大方，穿着打扮时尚，又配以传统文化为底蕴，更让韩剧里的俊男靓女多了几分内涵，深深的吸引了观众的眼球。一个国家的饮食、服饰,代表了这个国家的历史文化,它甚至可以成为一个国家的名片,成为这个国家的特质和标志。我国是一个在饮食和服饰方面都有着鲜明特色的国家,许多外国人提到中国,首先是从中国服装和中国的精美饮食谈起。遗憾的是,我们的国人并不是很在意或者是很尊重这一鲜明特色,以电视剧尤其是历史古装剧的服饰为例,观众看到的多是华丽的装扮而不是文化的延伸,服装师在服装设计上都很随意,而不是以严谨的史学观为基础来设计服装,如一个相同历史题材的武打剧,剧中人物一样,但不同的版本就有不同的服饰,而且这些服饰的设计理念又往往大相径庭,即使不影响收视,作为一个系统工程,这些多样的服饰给观众带来对中国服饰的混乱。[2]

3.央视的引进及网络的传播。浙江电视台的马鸿雁分析：“韩剧的商业市场扩大以及受众群体的增多，在很大程度上是由于电视（网络电视）制作人的精心安排与把握观众心理。他们在拍摄过程中与观众及时进行交流与沟通，进行不同受众的市场调查，以达到电视剧更高的收视率。同时将社会发展中最新的流行元素与社会观念融人电视剧中，从而使观众能感到电视剧与他们的生活密切相关。”[3]

但是韩剧再好，也终究是别国的。我也希望我们国家的电视剧可以有韩剧的水平，所以大胆的找了一些我们从韩剧里借鉴的地方。

第一，我国的政府应建立健全的文化产业市场机制，政府应采取法律及行政的手段加强文化市场建设，为文化产业的健康发展创造良好的市场环境。韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海外市场。

第二，我国应重视教育在民族文化产业发展过程中的基础性作用，因为文化产业的发展，离不开文化思想的创新、宣传和传播，可以普遍开设传统文化课，将思想品德教育与中国传统文化的正心、修身等充分结合，同时开设西方文化的诠释课程，培养学生鉴别、吸取西方文化精华的能力。

第三，文化产品要满足国人“心理需求”。韩剧多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈， “世俗之美”来源于人类现实生活之中，充满了质朴的爱、质朴的同情与关怀。所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。这一点大陆剧《奋斗》、都市爱情轻喜剧《爱情公寓》系列就做的很好。

第四，培养受众的“消费共同意识”。电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。 传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐”的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。具体包括三方面：商品、旅游、偶像消费意识。以偶像消费意识为例，韩剧的主演大多是俊男靓女，很多主人公成为了年轻人心中的偶像明星。比如：《蓝色生死恋》中的宋慧乔、宋承宪、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳时元、金浩真等等。偶像的魅力在于其强大的社会示范效果，他们的行为、言语、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。韩剧可以说是一个“偶像制造”的大本营，在成功的制造明星以后，便会利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商业潜力，开发偶像消费市场。以《红豆女之恋》和《明朗少女成功记》走红的韩国女星张娜拉，就是一个典型的例子。凭借影视剧窜红的她，迅速成为了广告商眼中的宠儿。接拍的广告几乎涉及了移动通信、饮料、化妆品、服装和金融等所有领域。2004年，她以10亿韩元的酬劳，接拍了中国的皮鞋广告。同时，其演艺事业逐渐拓展到中国市场，日前她签约邓建国旗下的巨星影业公司，正式进军中国大陆。2005年1月，她又在中国大陆推出了自己的中文专辑《一张》并在人民大会堂召开专辑新闻发布会。在不到两年的时间，就在广告、影视和音乐三个领域成功地占据了中国的市场份额，实现了其市场开发的偶像价值。

中国艺术研究院助理研究员李玮分析：韩剧热，对我国影视的创作敲响了警钟。“韩流”能够盛行起来，就是对我们目前创作和制作状况的一次反证。我们丢掉了自己应有的传统，完全附庸港台式的制作，使忠实的电视剧观众极大不满，观众需要一些能够打动人心的、真实、深沉、细腻的故事来满足自己情感的宣泄和坚持正确的道德判断。“娱乐至上” 的代价是失去了文化品格，失去了文以载道的基本责任，这种状态会引导年轻人盲目消费和猎奇心态，社会道德的基本标准也会因此变得模糊甚至异化，所以技巧和商业化决不能够代替电视剧必须坚持的人文精神。[4]

张琳琳则强调：我们必须重新重视我们的传统，重新重视已有的经验和成功，扫除浮躁，踏踏实实的去表现人们正常的情感、善良的追求、真实的命运，这样才能赢得正在失去的观众。情感伦理剧在现代生活中是永远会受到观众青睐的品种，对涉案剧的限制更引发了观众对爱情伦理剧的需求，如果我们不去占领这个市场，不去进行正确的反思，不去发扬我们传统中的优点，就会白白让出这块巨大的市场。[5]

总结

韩剧已经成功的打开了我国的文化消费市场，而且正以其独特的魅力获得越来越多粉丝的支持和追求。从某种程度上讲，韩剧的发展趋势已经超过了我国的电视剧发展速度，韩剧对我国青少年的影响力度也在日趋增强。文章从韩剧的各个方面已经做了详细的介绍，同时着重的分析了韩剧在我国成功传播的原因。

在韩国，文化产业和政府的双重支持，对韩剧的迅猛发展注入了一种无形的动力，我认为我们国家应该从法律、从政府和社会各个方面来保护文化产业（电视剧）的发展，只有这样，才能赶上潮流的发展，从而推动整个社会的产业、经济、文化向前发展。

[1] 周洋.浅析韩剧流行的原因[J]. 辽宁大学广播影视学报,2005.

[2] 龚知敏.韩剧登陆我国引发的思考[J].广西社会科学,2006(10).

[3] 马鸿雁.韩国影视剧在中国的成功传播[J].艺苑,2006(5).

[4]李玮.浅议韩剧的生成特点及韩剧背后的思考[J].北京电影学院学报,2006(8)

[5]张琳琳.浅析韩剧在我国热播之原因[J].影视之窗,2005(2)