谈信息时代下视觉传达设计的发展

艺术世界２０１４年第６期　谈信息时代下视觉传达设计的发展　江　雪　（四川音乐学院成都美术学院，四川成都６１０５００）　『摘要１视觉传达设计不但有着悠久的历史，而且也呈现出崭新的设计理念，其表达的艺术形式也发生了飞跃。从人类的文明时代开　始．视觉传达设计就是一种信息传达手段，并且发展至今，视觉传达技术经历了翻天覆地的变化，并朝着新的方向发展。信息时代的快速　发展促使了人们思维方式和思想观念都产生了巨大的飞跃，视觉传达设计也越来越被人们重视。显然，传统视觉传达方式已经不能与时　代科学发展相适应。本文从当今信息数字化的时代背景出发，与传统设计作比较，从四个方面阐述了视觉传达设计的发展变化。　ｆ关键词１信息时代；视觉传达技术；多元化　【中图分类号】Ｊ５２　【文献标识码】Ａ　一、引言　随着网络的快速发展和信息时代的到来，视觉图形已经成　为日常人际交流和传播的媒介，它不是指传统的如雕塑、绘画等　媒介．而是一种融合了高新技术的数字化载体。信息时代的视觉　传达设计更进一步地将社会生活融入到设计理念，改变了过去　人与机器的“冷”关系，把人与机器之间的关系变得更加亲密，在　信息时代．视觉传达设计已经成为炙手可热的媒介。　一九二二年设计师ＷＡ・德威金斯在日本东京正式提出“视　觉传达设计”一词，但到了一九六零年视觉传达设计这一专业性　词语的概念在日本东京举行的世界设计大会上被认定，并且其　内涵和外延得到了较为确切的认定，随后逐渐流传开来。从工业　化社会到信息化社会，现代视觉传达艺术经历了巨大的转变，终　于形成了当今的以视觉媒介为视觉传达设计的载体，以视觉符　号作为表现的艺术形式而进行的信息传达的设计，在当今信息　时代的快速发展和新的社会意识形态导向下，各类纷繁复杂的　新兴媒介应运而生，视觉传达设计也潜移默化的发生着变革。　二、视觉传达设计的发展　（一）设计语境的新突破　信息技术推动了媒体革新，主要体现在两个方面：第一，视　觉传达传播方式的改变，从平面到多媒体、从电子到数字化处理　的迅猛发展：第二，人们的生活方式因信息技术的发展而改变，　人们在接收信息、交流沟通的手段和方式方面改变了，随之影响　了社会的意识形态，继而视觉传达带来了新的设计语境。　如果说工业设计是解决人与物的问题，环境和建筑设计解决的　是人与空间的问题，那么视觉传达设计要解决的则是更广泛的　人与信息的问题，归根结底就是人与人的问题。随着信息时代新　型科技的飞速发展，信息是一切设计的基本，包含信息的视觉设　计才具有升值空间，才更有研究趣味，设计本身的功能日益“超　级化”，逐渐摆脱功能、物质的层面，向纯精神的东西靠拢。　信息时代下，视觉传达设计无论在形式上，还是内容上都呈现出　扩大化和多样化的态势，在图形符号的选择、色彩的应用等方　面，当代的设计都不局限于定式的风格和组合，但在视觉上却能　带来刺激感和冲击力，这都是传统的视觉设计所达不到的艺术　境界。声音、图像和文字在设计中　再单一和局限，设计师们想　尽一切办法利用先进的媒体制作技术将个性的、潮流的和时尚　的元素融入到设计中，视觉传达设计在信息时代拥有了新的设　计语境．构造了一个五彩纷争的设计世界。　（二）设计的多元化发展　在信息时代数字技术的支撑下，设计师的创作自由度大大　提高，人类对多元化的要求也越来越高，传统意义上的视觉传达　设计仅仅是某种平面化和静态化在设计中的表现。随着高科技　【文章编号】１００７—４２４４（２０１４）０６—３５５—２　时代的到来。视觉传达设计的发展正在朝着多元化方向发展，各　种形式的设计载体为视觉传达设计提供了广阔的设计空间，如　三维化、四维化以及动态化等等。由于科学技术在突飞猛进的发　展过程中推动了人类社会的快速发展，视觉传达设计同样不可　避免地受到影响，它促进了视觉传达设计必然要朝着多元化方　向发展。当代设计主要以数字技术和计算机为主要的创作工具，　该创作模式结合了传统绘画工具的特点　还融合了多种新的艺　术风格，使当代的设计技法不断朝着多元化方向发展。　第一，由传统的静态设计形式向动态设计形式发展。传统的　视觉传达设计多以静态呈现出来，时间一久，人们就会出现视觉　及审美疲劳，由此对产品本身失去兴趣。动态设计的出现将这一　现象消除，它不仅能有效的传递信息，吸引人们的眼球，更能提　高空间和时间的利用率。　第二，二维向多维设计的发展。二维设计在视觉传达设计中　又可称为平面设计，而多维空间设计是在二维空间的基础上，以　人的多种感官为基础，融合数字化技术创造如身临其境般的多　维视觉形态表现空间。人类身边的事物大多数都是三维立体的，　所以ｉ维空间设计的认知度高于二维空间。而时间维度的介入．　又使得视觉形态从三维空间上升到了四维乃至多维的发展。由　此也使得视觉设计作品本身具有了更高的艺术价值。　第三，物质性向非物质性设计的发展。信息时代的到来，使　得传递信息的载体发生了巨大的变化，体现物质性最强的即为　传统的纸质载体，随着计算机数字技术的快速发展，传统视觉设　计信息载体的“有纸”也开始向“无纸”发展。与传统的设计相比，　非物质性设计具有使得设计成本大大减少，管理过程变得灵活．　设计作品质量提高等优势，信息数字化时代取消了纸质载体的　形态也体现了可持续发展的观念。　（三）设计的人性化与互动性　科技本身的最终目标就是人性化，无论社会发展到任何高　级的发达程度，人类的一切艺术设计都不可能失去人性化，人性　化永远是贯穿于一切设计的始终。视觉传达设计也不例外。所谓　的人性化交流是指传播方式的改变，促使视觉设计在理解大众　心理的前提下，以人为中心，尊重人们选择的权利，并通过视觉　设计的变化来调动人们积极获取并反馈所需信息的过程。　传统的视觉设计忽略了人在设计中的重要性。信息时代传　播渠道的便利，人们物质生活的富足，使得人们更加追求精神层　面的满足，开始追求个性化和差异化。为了更好的、更加准确的　传达信息，设计师们开始对不同的信息受众群体采用不同的设　计策略，不同年龄、性别、文化水平、职业等的人，有着不同的理　解能力和性格特征，信息化时代中的视觉传达设计应该考虑到　各个层面的需求，尊重不同受众群体的选择，理解受众的心理，　３５５　理论前沿２０１４年第６期　在调动受众积极获取视觉传达信息的心理上下功夫。通过信息　表现形式也激发了设计师的设计思想，运用高新科学技术塑造　的虚拟视觉表现形式，将多种设计方式与成果相结合，还能产生　多种创新的视觉可能。　的可视化设计，使得人们心灵和精神的沟通交流更加顺畅。　信息传播是一种双向互动行为，设计者不是单纯的输出信　息。还应该有相应的复杂的双向交流，如果信息接收者只能被动　数字技术的出现，推动着视觉设计从强调优质功能与美好　着更机，、‘阔的空间发展。　三、结束语　的接受信息，而无法做出必要的反馈与响应，就无法评价传播过　形式的领域转向了非真实的多元互动的设计．使得视觉设计向　程是否有效，无法验证设计的合理性。传统的视觉设计传播信息　的过程是单向的，人们只能被动的接收和控制信息。科技的不断　进步，为视觉传达设计的互动性提供了契机，为完善视觉信息传　播过程奠定了基础。互动使得设计师和受众的角色可以互换，在　互动的传播方式中．从行为的互动到心理认知乃至感情的交流　和影响，大大加深了视觉传达设计的信息传播效果。　随着媒介和新技术的发展，人们对视觉设计成果的要求不　仅仅体现在属性和基本功能上，更多的强调人性化和个性化，为　满足广大受众的需求，结合先进技术，设计师们新的设计成果和　范式必将随之出现，数字技术的快速发展也为视觉传达设计的　（四）设计成果从真实到虚拟的发展　发展带来了无限巨大的空间。综上所述．当代社会的视觉传达设　传统的视觉传达设计的成果是以真实存在的东西为表现形　计，正在寻找自身最合适的展现形式，朝着一种更理想、更符合　式，看得见摸得着，而信息化时代，计算机和网络技术的迅速发　展，使得设计作品可以以一种虚拟的，不存在的数字化信息呈现　出来。这一转变为视觉设计的表现形式提供了更多的可能。　人类需求的状态发展，信息时代已经给设计师们提供了无限思　维空间，未来视觉传达设计会继续完成新一轮的蜕变，不断开拓　创新，中国视觉传达设计事业也将得到更加蓬勃的发展。　参考文献：　［１］苏毅．当代中国视觉传达设计的现状及发展趋势ｆＪ］．西南农业　大学学报ｆ社会科学版），２０１０，８（１）：１０８～１０９．　［２】尚晓明．信息时代背景下视觉传达设计的新语境　包装工程，　２００９，１　１（３０）：２４１－２４２．　设计成果的虚拟化有利于及时准确的表达信息，它的构成　元素是由数字组成的，这就大大提高了信息传达的准确性，而且　还大大加快了信息的更新和传播速度，信息的修改、更新乃至删　除都是即时的．任何地方出现问题都能及时发现并修正。　静止的平面设计成果展示给受众的信息的单一的，不能进　行全面的表达，也不能对局部的特殊部分进行详尽的解答，存在　局限性。而虚拟的设计成果可以全方位、多角度的供受众观看，　提高受众关注度的同时也使信息传达更加全面。这种虚拟的设　计成果对设计师的创作过程有重要的帮助，过程中丰富的信息　（上接３５７页）　［３］李国庆，宋国彬．平面设计及其设计元素的本土化与再造『Ｊ］．包装　工程．２００４．２５（６）：１５７－１５９．　作者简介：江雪（１９７９一），女，藏族，四川音乐学院成都美术学　院讲师，研究方向：视觉传达。　（二）现代主义时期　新中国成立后，当时艺术创作的最高原则为“社会主义现实　主义”．这时的中国水彩画确立了写实风格，并形成了较稳定的　形态。在现实主义的条件下，萧淑芳以深厚的西画根底转攻国　画，她将色彩明快，笔法简洁的西方水彩技法与传统的没骨花卉　技法融汇贯通．她用笔沉静，力量速度都较为平均，创造出自己　独特的绘画风格。她将水彩技法有机的融人到国画当中，她的彩　具象写实的肌理美和独特的构图审美理念．追求油画的厚重感　和肌理表现．常常通过涂料作地．利用水彩中的干画法进行画作　的层层叠加，从而使作品表现出一种坚实、厚重的效果。　四、总结　总而言之，水彩技法在不同的时期和不同的领域都会有所　创新和改变．尤其是东西文化地域的差异，造成东西方的审美观　也不同，而这种审美观对画家的绘画技法都具有一种导向性的　作用。不同的水彩技法表现出时代的特点和画家绘画的风格。通　过对东西方审美观对水彩技法的导向作用进行了研究，也从中　看出了时代的发展特征。时代在不断地变迁，水彩技法也在不断　地改变和发展。　墨《丁香》和水彩《丁香》这两部作品很好的体现出她的风格特　点，并出版了《水彩画技法》等著作。画家王肇明一直在探求中国　画民族化的道路，他宣传“有力则美”的观念，并强调“光、色、线　不依赖内容而独立存在的本身价值”深入的对物象本质进行探　究和表现　他通过利用实厚涂法，强调结构美，透过物象的表面　形式来表达其本身的神韵，从而体现一种精神力量。他的作品　参考文献：　【１】李宁．水彩语言在设计思维表达中的价值研究［Ｄ】．武汉：武汉理　工大学。２０１０．　【２】陈硕．论材料介入后在水彩画中的表现性研究【Ｄ】．沈阳：沈阳师　范大学．２０１３．　《荔枝》《荷花玉兰》《残留的玫瑰》很好的表现了他的作画风格。　（三）多元时期　在２【】世纪８０年代，西方各种现代审美思潮在这个时期不断　地通入到中国．从而较大程度的影响了中国的水彩，进而中国水　彩由一元朝着多元的方向发展。上海画家柳毅的水彩画不仅具　有生动活泼的造型和美丽迷人的画面氛围，并且充分的将“水”　和“彩”的本身具备的语言美丽发挥的淋漓尽致。在他的画中，将　【３】朱晓松．谈中国水彩画的多元化发展【Ｄ］．哈尔滨：哈尔滨师范大　学．２０１２．　【４】刘宁．论在风景创作中对水彩本体语言的追求【Ｄ】．青岛：青岛大　学．２００８．　［５］杨继平．浅谈写生对水彩的重要性ｌＤ】．沈阳：辽宁师范大学，　２００９．　水色交融运用的自然流畅、干湿浓淡表现的恰如其分，可以说达　到了一种出神入化的境界，从而形成了水彩画技法的独特风格，　他常常会通过湿画法对画面进行表现。湖北画家刘寿祥将中国　画的用笔和西方的构成形式特点相结合，从而追求一种写实、色　作者简介：郑￣（１９８１一），汉族，湖南人，硕士，长沙环境保护　职业技术学院讲师、工艺关术师．研究方向：水彩。　彩对比明快的艺术效果。广东画家黄曾炎作画时强调的是一种　３５６