要素 记叙文六要素 类别 概念及作用 示例 时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果（有助于分析文章的结构，理清事件发生、发展的脉络，继而准确把握文章的主旨） 通常描述人物的外貌、行动、心理、语言和人写人 物所处的特定环境来刻画人物的性格，塑造人物的形象，反映作品的主题。 以叙述事件为主，着重写清事件的发生、发展、沈石溪《斑羚飞鲁迅《藤野先生》 按写作内容分 叙事 经过和结局，通过事件表述来表现作品的主题。 渡》 以描写景物为主，通过描绘景物，寄托感情，写景 表现主题。 以写物为主，通过写物抒发感情，寄托作者的状物 志向。 按照事件发生、发展、结局叙事有头有尾，条的先后顺序来写，分为按时理清晰，读起来脉顺叙 间顺序叙事、按地点转换叙络清楚、印象深事、按事情内在逻辑联系叙刻。 事。 鲁迅《藤野先生》 王鼎钧《那树》 天》 《春》《济南的冬记叙文顺序 倒叙 把故事的高潮或结局提到前面，再按故事发生、张抗抗《地下森发展顺序来叙述。造成悬念，吸引读者，使故林断想》 事情节波澜起伏，增强文章的可读性。 叙事时暂时中断线索，插入一段与主要情节相朱自清《背影》，关的另一件事。对主要人物和主要情节起衬托、开篇点题之后，插叙 补充的作用，能使文章内容更丰富，结构紧凑又跌宕多姿。 插入了家庭祸不单行的追忆。 《智取生辰纲》叙事结束时，补充交代与主要情节相关的内容。最后一段对这一补叙 起补充交代的作用，使行文严密；使人物形象故事作了一个总更丰满；使中心更突出。 结。 用“我”来记叙。叙述亲切自然，能自由地表第一人称 达思想感情和渗透作者的主观意识，给读者以真实生动之感。 用“你”“你们”来叙述。缩短作者与读者之间记叙文第二人称 人称 情交流。 站在第三者的立场，把人物的经历、事件的经第三人称 过告诉读者。不受时间和空间限制，反映形式比较灵活自由。 核心人物 以人物为线索，连缀故事环节。 鲁迅《孔乙己》 牛汉《我的第一核心事物 以事物为引子，串联事件内容。 本书》 事件情节的以事件为轴心，展露故事情节。 发展阶段 记叙文线索 思想感情 事件发生的时间先后 人物活动的以故事发生的地点转移来展开情节。 地点 此外，还有一些记叙文存在着两条或两条以上的线索，往往存在明线和暗线。 记叙文时序贯穿式 人物的性格成长、事件的发生发展，总是处在林海音《爸爸的花儿落了》 《再塑生命》中鲁迅《藤野先生》 以情感为动力，推进情节发展。 以事件发展为线索，把不同的事件、人物串联鲁迅《孔乙己》 在一起。 杨绛《老王》 莫怀戚《散步》 魏巍《我的老师》 的距离，增强文章的抒情性和亲切感，便于感魏巍《我的老师》 鲁迅《孔乙己》 结构 一定的时间“线条”上。 “那天中午”“第二天早晨”“这天上午”等。 《从百草园到三人物的活动和事件的展开都以一定的空间为背味书屋》写了百景，作者或者处于固定的观察位置，然后由此草园的快乐生空间转移式 分别观察处于不同位置的几个事物；或者处于活，又写了三味行动之中，按照行动路线，逐个展现观察到的书屋的枯燥生不同事物。 活。 张之路《羚羊木时空交互式 将时间和空间糅合在一起，以此来组织材料。 雕》 文章在内容前后上表现出某种“意思”上的“递史铁生《秋天的逐层深入式 进”。 将“意思”相近的内容“并列组合”在一起，并列组合式 以达到充分揭示主旨的目的。记叙文的过渡段在结构上起着承上启下的作用。 比喻 形象生动、简洁凝练地描写事物、讲述道理。 朱自清《春》 赋予事物以人的性格、思想、感情和动作，达拟人 到形象生动的效果。 斯蒂芬·茨威格突出特征，揭示本质，给读者以鲜明而强烈的常见修辞手法 排比 对偶 反复 设问 夸张 印象，引起共鸣。 泰》 条理清晰，节奏鲜明，增强语势，长于抒情。 朱自清《春》 形式整齐，音韵和谐，互相映衬，互为补充。 刘禹锡《陋室铭》 强调某种意思，强烈抒情，富有感染力。 自问自答，引人注意，启发思考。 鲁迅《孔乙己》 艾青《我爱这土《列夫·托尔斯朱自清《春》 杨振宁《邓稼先》 怀念》 地》 反问 态度鲜明，加强语气，强烈抒情。 是指用形象的语言对人物、事件、环境的形态记叙 特征作具体、生动的描绘，使读者对描写的对象获得真切、具体的感受和印象。 人物描写 常见表A.自然景物，包括时序节令、自然气候、山川达方式湖海、动物、植物等描写。 及作用 描写 环境描B.社会环境，包括两类：一是某种社会生活情写 景的展示；二是对人物活动的具体环境的陈设、影从海里钻出格局、气氛、色调等所作的描写。 场面描对有中心人物活动的生活画面的描写。 写 主要是解说性状。直接说明事物的形状、性质、汪曾祺《端午的鸭说明 成因、功用等。 常见表达方式及作用 抒情 是作者在文章中抒发感受，表露感情的一种表达方法，着重于感情的抒发。抒情的方法有直接抒情与间接抒情两种。 引发读者思考，点明人物、事件的意义，突出议论 中心，有画龙点睛的作用。 通过比较，突出事物的特点，更好地表现文章对比 的主题。 常用表把特定的意义寄托在所描写的事物上，表达了现手法 象征 作者的某种情感，增强文章的表现力。 伏笔 前段文章为后段文章埋伏线索,也可以理解为鲁迅《故乡》 余光中《乡愁》 鲁迅《故乡》 小思《蝉》 朱自清《春》 蛋》 都德《最后一课》 来。” 有一片紫色的阴中“天边远处仿佛《我的叔叔于勒》包括肖像描写、语言描写、行动描写、心理描写、神态描写五种。 《故乡》中善良、麻木的闰土。 鲁迅《藤野先生》 黄蓓佳《心声》 上文对下文的暗示。 在主要人物、事件高潮出现之前，对环境、情铺垫 绪、气氛等所做的描写，借以造成一种“山雨欲来风满楼”的艺术效果。 欲扬先抑。作者的本意是……，而先……，令读者更全面深刻地认识……，使所表现的对象小思《蝉》、契诃抑扬 更丰满，更鲜明。 夫《变色龙》 欲抑先扬，使上下文形成对比，突出描写对象，增强表现力。 不依托任何事物，通过朴实无华的手段，把内直抒胸臆 心活动和情感直接抒发出来的一种抒情方法。 地》 指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，借景（物）把自身要抒发的感情、表达的思想寄寓在景物抒情 中，通过描写景物予以抒发。 通过对事物的描写和叙述，表现自己的志向和托物言志 意愿，使读者在欣赏中获得独特的美感享受。 从平常小事中体现出崇高的思想境界，或从平以小见大 常小事中表现出美好的精神品质，突出表现中心，更有震撼力。 设置疑团，不做解答，以唤起读者“穷根究底”莫泊桑《我的叔叔设置悬念 的欲望，作用是引起读者的注意与思考，激发于勒》 读者的阅读兴趣，使文章情节曲折。 层层铺叙，直到最后才突然揭开谜底，令人恍卒章显志 然大悟，然后又转入深深的思考当中。 在开头和结尾的内容上有着密切的关系，是对前后照应 同一情况做出解释、说明、交代，使文章浑然朱自清《背影》 李森祥《台阶》 席慕蓉《贝壳》 小思《蝉》 朱自清《背影》 艾青《我爱这土鲁迅《孔乙己》 一体，情节完整、结构严谨、中心突出。
要素 类别 时空连“线” 概念及作用 阅读写人记事及游记类散文时，要把表示时空转换的词语连接起来，把握文章的线索。 叙事及抒情类文章常用一个具体事物或象征事因物取物贯穿全文，作为行文线索以突出文章的中心“线” 思想。 散文的线索 反复出“线” 以情定“线” 通过文章中反复出现的抒情议论的语句或富有意味的事物把握线索。 细心分析材料之间的内在联系，理清感情发展朱自清《背影》 变化的轨迹，以此导出文章的线索。 先从中心思想的高度去审视、把握文章的线索，定神看再从外部标志或内部标志入手，准确地把握线“线” 索。 （1）按时间先后分；（2）按地点转换分；（3）按描述内容划分层的角度分；（4）按思想感情的变化分；（5）按总—分—总次的方的结构特点分；（6）按表达方式的变化分（特别是一些表法 达感悟与哲思的散文）。 可使读者对人物活动和事件的发展全貌有清晰记叙 的了解。 散文的议论 表达方式 说明 篇、画龙点睛的效果。 用简明扼要的文字，把事物的形状、性质、特《紫藤萝瀑布》中可以点明和加深所写事物的意义，起到统领全鲁迅《雪》 莫怀戚《散步》 部分 绘春、颂春”三大《春》分成“盼春、魏巍《我的老师》 林海音《爸爸的花儿落了》 书》 牛汉《我的第一本示例 14重庆B卷《果园快乐的时光》 征、成因、关系、功用等解说清楚的表达方式。“每一穗花都是上这种被解说的对象，有的是实体的事物，如山面的盛开、下面的川、江河、花草、树木、建筑、器物等；有的是抽象的道理，如思想、意识、修养、观点、概念、原理、技术等。 可使人、景、物再现得栩栩如生，使文章更加生动形象。①肖像描写：以形传神；②动作描待放。” 《春》中“小草偷写：表现人物性格特点；③语言描写：言为心偷地从土里钻出描写 声，表现人物性格特点；④心理描写：揭示人来，嫩嫩的，绿绿物内心世界；⑤景物描写：渲染气氛，烘托人的。” 物，寄托情感；⑥白描：简笔勾勒，简洁准确；⑦细节描写：准确传神。 《紫藤萝瀑布》中可以使文章更具感染力。①直接抒情：直抒胸“我沉浸在这繁密抒情 臆；②间接抒情：含蓄隽永，令人回味，烘托的花朵的光耀作品的主题，给读者留下了一片想象的空间。 中……生的喜悦。” 小说
要素 类别 概念及作用 示例 小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社定义 会生活的一种文学体裁。 A.外貌描写:外貌描写指通过对容貌、姿态、服饰、声音的描写，来揭人物三要素 形象 写 特征的一种描写方法。人如其面，一个人的外貌可以展现人物的内心世蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又正面描示人物的思想品质、精神风貌和性格时常夹些伤痕；一部乱蓬《孔乙己》中“他身材很高大；青白脸色，皱纹间界及性格特征。 破，似乎十多年没有补，也没有洗。” 《范进中举》中的胡屠户，对中举前的范进骂B.语言描写:指通过人物的个性化的道：“像你这尖嘴猴腮，独白（自言自语）或对话（与别人交也该撒泡尿自己照照！不谈）来表现刻画人物性格的一种描写三不四，就想天鹅屁吃！”方法。言为心声，人物的语言也体现 着人物的思想性格，反映人物的心理大加赞美：“我的这个贤活动，促进故事情节的发展；描摹人婿，才学又高，品貌又好，物的语态，能够使形象栩栩如生、跃就是城里头那张府、周府然纸上。 这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。” 《范进中举》中描写胡屠户接过范进给的两锭银C.动作描写：通过对人物个性化的行子，一边“把银子攥在手后来，范进中了举，他又为、动作的描写，侧面揭示人物性格，里紧紧的”，一边“把拳 展示人物的价值观念、情感特征、性头舒过来”，假意推辞。格气质、精神状态的一种描写方法。 这样的动作，生动地表现了他虚伪、贪钱的性格特点。 D.心理描写:通过剖析人物的心理活《心声》中 “不，不是动（如内心感受、心理活动、意向、这样的。京京听着，在心 愿望、思索、思想斗争……），挖掘人物的思想感情，披露人物的内在隐秘世界，以刻画人物形象内在性格特里说，不是这样的。凡卡不是个娇滴滴的小姑娘，他那时才九岁，一个人孤征的一种描写方法，直接表现人物的内在情感，表现人物的思想品质，刻画人物的性格，推动情节发展。 零零地在城里当学徒，吃不饱，还要挨打，他伤心极了，盼望爷爷去救他，他是在恳求，在哭诉，绝不该有这种撒娇的腔调。” 《孔乙己》一文中，“排E.细节描写:文学作品中细腻描绘的最小环节。作品中的人物性格、故事情节、社会环境和自然景物是由许多 细节组成的，如场景细节描写、服饰细节描写、动作细节描写、心理细节描写、语言细节描写等。 出九文大钱”这一细节描写恰到好处地暗示了孔乙己的拘谨认真和善良朴实的原始态度，同时也精妙地勾画出他摆读书人的臭架子，洋洋自得的迂腐。 《口技》中，在表演第一个场景时听众的反应是:又叫侧面烘托。指不直接呈现所描写“伸颈,侧目,微笑,默的对象，而是通过对周围其他人物或侧面描环境的描写来表现烘托所要描写对写 象的一种描写方法。分为以人衬人和全场听众,而真正用意是以景（物）衬人。 反衬与赞美口技者技艺之“善”。 ①一般结构：序幕——开端——发展——高潮故事情节 ——结局——（尾声）。 契诃夫《变色龙》 ②小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心。 的侧面描写,表面写的是叹,以为妙绝。”这一传神①交代故事发生的时间、地点及人自然环物；②渲染环境气氛；③烘托人物心境作用 情；④表现人物性格及形象。 具体①交代故事发生的时代背景及特征、环境 社会环社会习俗、思想观念和人与人之间的《芦花荡》中的白洋淀。 境作用 关系；②渲染环境气氛；③烘托人物心情；④推动情节发展；⑤深化主题。 小说主第一，剖析人物形象以及人物之间错综复杂的关系，准确地把握主题。 店。 《孔乙己》中的咸亨酒题归纳 第二，联系小说的背景、作家的思想观点及创作意图，深入地挖掘主题。
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